Cuatro ferias en nueve semanas, y solo una revisa lo que se vende

El 24 de septiembre abre Estampa en IFEMA. Sesenta y seis días después, el 29 de noviembre, cierra Feriarte en el mismo recinto. Entre esas dos fechas caben otras dos ferias —Swab y Loop, las dos en Barcelona— y prácticamente todo lo que este sector enseña en público durante el año.

Se suele contar como un calendario: cuatro casillas, cuatro fechas, apúntelas. Nos parece la forma menos útil de contarlo. Las cuatro venden cosas distintas, a precios que no se parecen en nada, y con garantías que tampoco son las mismas — y esa última diferencia, que es la que más dinero decide, no la explica ninguna de las cuatro en su web.

Las cuatro, en una tabla

Feria	Cuándo	Dónde	Qué se compra
Estampa	24–27 de septiembre	IFEMA, Madrid	Obra gráfica y múltiple de artistas vivos
Swab	8–11 de octubre	Palau Victòria Eugènia, Montjuïc	Arte contemporáneo emergente
Loop	17–19 de noviembre	Barcelona	Videoarte
Feriarte	21–29 de noviembre	IFEMA, Madrid	Antigüedad clásica y galería

Tres de las cuatro son de galería. Volveremos sobre eso al final, porque dice bastante del sector.

Dos comités que se llaman parecido y no son lo mismo

Casi todas las ferias presumen de tener un comité. Conviene saber que hay dos clases y que solo una de ellas mira las piezas.

El comité de selección decide qué galerías entran. Es lo normal en una feria de arte y es una garantía real, pero indirecta: filtra al vendedor, no la mercancía. Lo que ese expositor cuelgue en su estand es asunto suyo.

El comité de autenticidad revisa las piezas, antes de que abra la feria, y puede retirar del estand lo que no cumpla. En el calendario español lo tiene Feriarte, y es lo que la separa de un mercado grande: el filtro no lo pone quien vende.

La distinción importa porque cambia a quién reclama usted si algo sale mal. Con un comité de selección, al galerista. Con uno de autenticidad hay además un tercero que ya dijo que sí. Lo que ninguno de los dos es: un peritaje pieza a pieza con informe firmado. Un comité reduce mucho la probabilidad de tropezar con una falsificación descarada; no convierte una atribución discutible en una autoría segura, y no sustituye a la factura.

Lo que baja de precio no es la obra: es la entrada al oficio

Las ferias de septiembre y octubre tienen algo en común que casi nunca se dice, y es la razón por la que merece la pena ir aunque no se compre.

En Estampa se encuentra obra original de artistas vivos por unos cientos de euros. No es obra menor: la obra gráfica es una pieza concebida para ser impresa, con su matriz y su edición numerada, y lleva quinientos años siendo la manera de que una imagen llegue a más de una casa. Es el suelo de precio más bajo de todo el calendario, y por eso es la feria por la que se empieza.

En Swab el suelo también es bajo, pero por otro motivo: se compran artistas que aún no tienen mercado secundario. Eso hay que decirlo entero — como inversión, no. La mayoría de los artistas que se ven en una feria de emergente no tendrán reventa dentro de diez años, y eso no es un fallo de la feria: es la estadística del oficio. Se compra emergente porque la obra gusta y porque cuesta lo que uno puede pagar. Si además revaloriza, es un premio, no el plan.

Y en las dos ocurre lo mismo, que es lo de verdad valioso: cincuenta galerías en un pabellón permiten ver al mismo artista en dos estands, con dos precios, y preguntar por la diferencia. Eso no se puede hacer visitando salas de una en una en semanas distintas. Se puede ir a una feria a no comprar nada y salir sabiendo el triple.

Un vídeo no se lleva en la mano

Loop es el caso raro del calendario, y lo incluimos diciendo lo que hay: es la única feria dedicada al videoarte y es un nicho que hoy no trabaja ninguna de las casas de este directorio.

Merece la pena entender qué se compra allí, porque aclara algo que también sirve para la gráfica. Se adquiere un ejemplar de una edición, con las condiciones de exhibición que fije el artista, más un soporte y un certificado. No se compra el copyright: el artista conserva sus derechos, igual que un pintor los conserva sobre la imagen de su cuadro. Y hay una cláusula que en ninguna otra feria hace falta mirar: qué pasa cuando el formato del archivo se quede obsoleto. Sin el compromiso por escrito de que el artista o la galería faciliten el archivo en formatos nuevos, lo que se compra tiene fecha de caducidad técnica.

Feriarte, y el otoño desigual del anticuario

Noviembre trae la grande: más de cien expositores en IFEMA, nueve días, y el sitio donde más casas del oficio español se ven juntas. Mueble, pintura antigua, plata, porcelana, relojería y joyería de época, con más peso de alta época que su hermana de primavera.

Pero mire la tabla otra vez. De las cuatro ferias del otoño, tres son de galería y una sola sirve al anticuario. Su otra cita, Almoneda, es de abril y todavía no tiene fechas publicadas. Es decir: el mundo galería tiene tres escaparates públicos entre septiembre y noviembre, y el gabinete tiene nueve días en IFEMA y a esperar a la primavera.

No es un reproche a nadie. Es la misma asimetría que se ve en las asociaciones —las galerías tienen una nacional que convoca; los anticuarios están repartidos en asociaciones provinciales que no hacen campaña conjunta— y explica por qué la mitad del mercado aparece en la foto bastante menos de lo que le corresponde por facturación.

Qué pedir en el estand, sea cual sea la feria

Cambia el objeto; no cambia el papel.

• Factura con descripción, no un recibo. Autor o taller si lo hay, época, materiales, medidas y —lo que siempre se olvida— las restauraciones. Un mueble reintegrado o un reloj con la máquina cambiada no valen lo mismo, y eso tiene que constar por escrito, no de palabra en un estand con ruido.
• La numeración, si es obra de edición. 12/75 es la impresión doce de setenta y cinco. El primer número no dice nada de la calidad; el segundo lo dice todo sobre la escasez.
• Cómo se factura el impuesto. Preguntar si aplican el régimen de bienes usados y sobre qué base va el IVA no es una impertinencia: cambia el precio final, y en España el arte sigue pagando el tipo general mientras el resto de Europa lo ha bajado.
• La pregunta incómoda. ¿Qué ocurre si un experto independiente dice que esto no es lo que usted dice que es? Una casa seria tiene la respuesta preparada, y está escrita en el pacto que pedimos a las que aparecen aquí.

Y una cosa práctica: llévese una lupa de diez aumentos. Distingue un grabado de una reproducción fotomecánica —la retícula regular de puntos la delata— y es la comprobación que más dinero ahorra en todo el calendario.

Esta lista caduca

El calendario completo está actualizado con las fechas que confirman los organizadores, incluida la de ARCO en marzo. Pero conviene decir en voz alta lo que un artículo como este es: el 30 de noviembre no sirve para nada.

Es exactamente la diferencia entre esta sección y las herramientas, que no caducan nunca. Un repertorio de punzones espera. Estampa es el 24 de septiembre, y quien se entera el 25 ya no puede hacer nada con la información.